Ramón Peco

MADRID.- "No sé cómo explicártelo", decía por teléfono Miguel al llamar a la Coordinadora para el Estudio y Protección de Especies Marinas (CEPESMA). No era para menos. Lo que se acaba de encontrar mientras buceaba con su hermano a unas dos millas de la costa de Cudillero era ni más ni menos que el rey de las cumbres: un rebeco. Entre ambos lograron rescatarlo y llevarlo a tierra firme sano y salvo.

El mundo

No es por ponerme nostálgico pero es que no queda más remedio si uno habla de los discos de vinilo, tema recurrido donde los haya a la hora de hablar de música. Ahora que la música la venden de cualquier manera y que los discos cada vez suenan peor, como una especie de amasijo sonoro sin matices, a uno le da por recordar como se alteraba el tiempo cuando la aguja rayaba el vinilo.

Hoy, el vinilo es como una especie de objeto de gourmet, algo roñoso que se vende como un objeto de lujo en las grandes superficies de la cultura enlatada. Les falta cariño a esos pocos vinilos que salen ahora. Son objetos a los que se trata con miedo, parece que sólo se pueden pinchar sin caer en sacrilegios en platos analógicos tan supersofisticados como el Ipod.

El trasto de Apple resuelve musicalmente unas vacaciones pero ya no hay anécdotas en torno a esa música que contiene. Cada vez es más raro hablar del frikie que te vendío tal o cual disco, de la papelina que te encontraste en ese disco de segunda mano, de la canción que te salta, de la edición original de aquel disco que te regaló tu padre de su menguada discoteca.

Joder con la maldita limpieza.

I remember when, I remember, I remember when I lost my mind
There was something so **PLEASANT** about that face
Even your emotions had an echo in so much space

And when you're out there,without care
Yeah I was out of touch
But it wasn't because I didn't know enough
I just knew too much

Does that make me crazy?

Presiento que esta es una noche de Artemisa, diosa virgen de la caza, los animales salvajes, las tierras salvajes y los partos.

Este proyecto fotográfico se basa en el uso de medios no profesionales para la construcción de una muestra fotográfica a partir de 211 retratos, el "género" por antonomasia del fotógrafo amateur, en menos de dos minutos de "metraje". Para su realización he recurrido a fotografías de mi autoría, las cuales han sido tomadas con una cámara compacta digital de bajo costo. Todo el tratamiento de las imágenes, así como su montaje y volcado en DVD y formato podcast se ha realizado mediante el paquete de gestión de documentos multimedia, no profesional, Ilife de Apple Computer y un equipo informático básico. El uso de medios no profesionales es clave en el proyecto. Con ello se pretende mostrar lo que puede llegar a ser hoy un uso más o menos típico de la imágen fotográfica, acentuando la naturaleza frenética de la fotografía de masas actual. La banda sonora del proyecto, accessible por cualquiera en internet para su exhibición y transformación, es un tema que se rige por una licencia Creative Commons y que, al igual que el montaje visual, ha sido realizada mediante un sistema tecnológico no profesional a partir de samplers distribuidos mediante el mismo tipo de licencia.

El objetivo del proyecto es mostrar distintos fenómenos que hoy se dan en el lenguaje del fotógrafo amateur a partir de la popularización de los dispositivos de captura de imágenes fijas en formato digital (cámaras y gadgets tecnológicos de todo tipo). La fotografía ha experimentado con la diffusion masiva de estos avances técnicos uno de los mayores cambios de su corta, pero intensa, historia; sólo hay que navegar por las series fotográficas almacenadas en determinados sitios web, como flickr.com o myspace.com, para comprobar la magnitud del fenómeno. Paradójicamente, estos cambios de alguna forma han devuelto a la fotografía algunas de sus características primigéneas. En este sentido son de resaltar los experimentos realizados en el siglo XIX para crear imagen en movimiento por fotógrafos como Eadweard Muybridge.

La obra 1'25 retratos/segundo pretende reflejar principalmente tres fenómenos que distinguen hoy a la fotografía de masas: el de la pantalla como soporte por antonomasia frente al papel, el de la narratividad de las series fotográficas, el la manipulación de la imagen por el fotógrafo amateur y los cambios acontecidos en el género fotográfico del retrato realizado por aficionados a la fotografía.

Montado el uno de octubre de 2006. Disfrutad (si podéis). Las esculturas son de P. Gálvez.

Sólo os digo una cosa, no dejéis de ver el vídeo completo y luego pulsad sobre estos enlaces: